{"id":110,"date":"2025-01-20T11:10:53","date_gmt":"2025-01-20T16:10:53","guid":{"rendered":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/?p=110"},"modified":"2025-01-28T11:20:46","modified_gmt":"2025-01-28T16:20:46","slug":"de-extraneza-familiar-la-complicidad-entre-viajantes-en-zona-de-fuga-de-maritza-cino-alvear","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/2025\/01\/20\/de-extraneza-familiar-la-complicidad-entre-viajantes-en-zona-de-fuga-de-maritza-cino-alvear\/","title":{"rendered":"De extra\u00f1eza familiar, la complicidad entre viajantes en Zona de fuga[1] de Maritza Cino Alvear"},"content":{"rendered":"\t\t
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Joel Isaac \u00c1lvarez
joel.alvarezsie@uartes.edu.ec<\/a>

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En octubre, escap\u00e9 de la oscuridad programada que sofoca Guayaquil para viajar a la provincia del Ca\u00f1ar por fines de lectura y aprendizaje. Como en toda escapada, el viaje supon\u00eda hacerse acompa\u00f1ado, aunque hasta ese momento yo desconoc\u00eda la identidad de mi compa\u00f1ero. Entonces me hall\u00e9 con el deseo de un lomo entre las manos para acurrucarme las palmas del fr\u00edo durante las noches c\u00ednicamente heladas. Un cuerpo bronceado alete\u00f3 de entre mi equipaje para instalarse en la l\u00e1mpara de mi rec\u00e1mara. Sostuve el lomo con firmeza y abr\u00ed el libro\u00a0in medias res<\/em>.<\/p>

Te dije que lo m\u00edo era el tiro al blanco, y que no desafiaras mi paciencia<\/a>[2]<\/a>.<\/em><\/p><\/blockquote>

Esta es la resoluci\u00f3n de la protagonista de \u00abBlanco\u00bb, el octavo de una colecci\u00f3n de trece relatos de Zona de Fuga<\/em>. En el cuento, la autora narra la historia entre una estoica maestra de dardos y una contrincante veloz, seducidas mutuamente en una rivalidad a\u00f1ejada por los a\u00f1os. La maestra es desafiada por su opositora a cambiar el objetivo de sus dardos, que es otra manera de referirse a los di\u00e1logos matizados por un aliento po\u00e9tico con tendencia a la divagaci\u00f3n: un calificativo \u201cimperdonable\u201d en cuentos. Entonces, se le insta a la voz narradora a que abandone sus frecuentes cavilaciones y empiece a hablar \u2014 como bien se puede retar a una poeta a narrar.<\/p>

Zona de fuga<\/em>\u00a0(Cad\u00e1ver Exquisito, 2024), es el segundo libro de narrativa de Maritza Cino Alvear (Guayaquil, 1957), escritora y docente de la Universidad de las Artes, tradicionalmente inscrita a la producci\u00f3n po\u00e9tica. En \u00abBlanco\u00bb, el binarismo de los g\u00e9neros literarios convencionales tales como narrativa o poes\u00eda es puesto en entredicho y posibilita preguntas al lector en cuanto a la escritura metaforizada del libro: \u00bfqu\u00e9 sucede con la escritura que no trasgrede los g\u00e9neros literarios?, \u00bfes posible ser m\u00e1s poeta que narradora?, \u00bfes necesario darle muerte al aliento po\u00e9tico para imbuir de claridad la narrativa y as\u00ed salvarla del peyorativo rasgo de \u201cbarroco\u201d?<\/p>

La voz narradora de \u00abBlanco\u00bb, due\u00f1a de su punter\u00eda, responde a las provocaciones con su serenidad caracter\u00edstica, pero dispara a matar. Con el desplome de la rival, la autora ha sabido nutrir la narraci\u00f3n de este y todos los cuentos en\u00a0Zona de fuga<\/em>\u00a0con un lenguaje genuinamente po\u00e9tico y sugerente; con raigambre en el arte po\u00e9tica, la voz narrativa ha alterado el curso de su escritura para viajar en complicidad. Es seguro decir que la faceta cuent\u00edstica de Cino Alvear no consigue serle infiel a la poes\u00eda: no desprende su escritura del apunte l\u00edrico ni por un instante. Sin embargo, como maestra de sus flechas, la autora sorprende con extra\u00f1os golpes de gracia.<\/p>

Por ejemplo, en \u00abHumor v\u00edtreo\u00bb se exploran otras formas de visi\u00f3n en el reino animal. La ecolocalizaci\u00f3n de los murci\u00e9lagos y la multiplicidad de los ojos de las moscas; la manera en que estas funcionan como un mecanismo de esc\u00e1ner espacial. \u00abUn par de versos de Pavese sonaron en mi mente:<\/p>

\u201cvendr\u00e1 la muerte y tendr\u00e1 tus ojos\u2026 para todos tiene la muerte una mirada\u201d [\u2026] en pausa con los vitrales en mis ojos, extenuada y suspendida en el humor gelatinoso de mi nuevo radar\u00bb<\/a>[3]<\/a>.<\/em><\/p><\/blockquote>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La menci\u00f3n al escritor italiano Cesare Pavese evidencia que las historias del libro de relatos de Maritza Cino son ricas en estrategias intertextuales: las voces narrativas comparten una afinidad por la lectura de novelas contempor\u00e1neas, como la de la embarazada que se fascina por\u00a0Mosquitos<\/em>, tanto por los insectos chupasangre como por la novela del escritor estadounidense William Faulkner. Tambi\u00e9n, se cierra el cuento de \u00abRosetta\u00bb, la viuda de la mafia, con una referencia a\u00a0El juguete rabioso,<\/em>\u00a0de 1926 \u2014que primero se titul\u00f3 \u00a0La vida puerca<\/em>\u00a0\u2014, novela del argentino Roberto Arlt.<\/p>

As\u00ed,\u00a0Zona de fuga<\/em>\u00a0se consolida como una obra l\u00fadica que sobresale como extra\u00f1a, diferente a un ejercicio aleatorio de escritura que emparente a la fuerza, como puntadas de taxidermia, lo narrativo y lo po\u00e9tico. El trabajo de investigaci\u00f3n literaria y ambientaci\u00f3n hist\u00f3rica, adem\u00e1s del estudio de la biolog\u00eda de las especies, caracterizan n \u00a0esta obra como distinta a un objeto, y m\u00e1s cercana a un organismo sensible y seductor. A trav\u00e9s del volumen sobrio, setenta p\u00e1ginas en formato bolsillo, se insiste en el devenir de la literatura en condiciones movedizas, una suerte de criatura h\u00edbrida de acontecimientos y sugerencias.<\/p>

Los cuentos de\u00a0Zona de fuga<\/em>\u00a0se concentran en lo cotidiano, aquellos peque\u00f1os acontecimientos que, por costumbre o tradici\u00f3n, pasa aleteando desapercibidos. Las protagonistas que surcan los cuentos de este libro son aves de presa, minuciosas observadoras del detalle. Expectantes, contemplan lo m\u00ednimo con pupilas que se expanden, afilan y extienden, al igual que la mirada humana cuando captura en el campo de visi\u00f3n aquello que nos emociona. Esa es una doble seducci\u00f3n doblemente sentida por la mirada del lector al encontrarse con las ilustraciones trabajadas por Mar\u00eda Mercedes Salgado, ilustradora de estos cuentos y dise\u00f1adora de la l\u00ednea editorial, cuyo trabajo como grafista puede ser rastreado en \u00a0su blog<\/a>[4]<\/a>.<\/p>

Lejos de ser un trabajo de complementaci\u00f3n, las ilustraciones de Salgado acrecientan la experiencia lectora, de tal manera que los trazos ondulados y colores vivos en este libro evocan una atm\u00f3sfera que contrasta con el estilo lac\u00f3nico y meditativo de los textos. El arte visual favorece \u00a0la imaginaci\u00f3n del lector y, adem\u00e1s de ayudarle a descifrar las descripciones m\u00e1s pr\u00f3ximas a la poetizaci\u00f3n, los dibujos brindan un apropiado gui\u00f1o al objeto o animal del que se contar\u00e1, sin \u00e1nimo de spoiler, sino de anticipaci\u00f3n que prepara el sobresalto.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cuento \u00abB\u00fahos\u00bb de Maritza Cino Alvear, acompa\u00f1ado de la ilustraci\u00f3n de Mar\u00eda Mercedes Salgado.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En este, su segundo libro de relatos, m\u00e1s all\u00e1 de encerrarse en las diferencias gen\u00e9ricas, Maritza Cino es disruptiva porque propone deliciosos puntos de confluencia entre la narraci\u00f3n de historias y el ox\u00edmoron transformador de la poes\u00eda. Ciertamente, es debido a este pronunciado registro po\u00e9tico que los cuentos en\u00a0Zona de fuga<\/em>\u00a0pueden requerir de relecturas y, as\u00ed, desplazarse del goce est\u00e9tico a la comprensi\u00f3n y al an\u00e1lisis literario. De ese modo, \u201cvolver al texto\u201d es una herramienta de contextualizaci\u00f3n recomendada por el hispanista y te\u00f3rico literario Fernando L\u00e1zaro Carreter, quien propone el m\u00e9todo id\u00f3neo para \u201cdestripar\u201d un poema<\/a>[5]<\/a>.<\/p>

En palabras de su editora, este es un libro extra\u00f1o. La autora ha urdido una franja para el amor fugaz entre animales y m\u00e1quinas que nos rodean a diario. Se puede pensar en esa frontera como en el santuario de criaturas, un refugio para las bestias cotidianas que aguijonean la memoria, emparentadas entre s\u00ed \u00fanicamente por la ternura de los que recuerdan en la oscuridad. S\u00ed,\u00a0Zona de fuga<\/em>\u00a0es un libro extra\u00f1o porque resulta ins\u00f3litamente familiar. El fen\u00f3meno de ese extra\u00f1amiento o la sensaci\u00f3n de estar frente a lo que se conoce, pero se siente lejano a la vez, se remite a la teor\u00eda literaria del formalismo ruso formulada por el cr\u00edtico V\u00edktor Shklovski (1983 \u2013 1984), en\u00a0El arte como artificio<\/em><\/a>[6]<\/a>. Shklovski explica que solemos desconfigurar lo que vivimos a diario, es decir aquella cotidianidad que nos parece rutinaria y por ello calificamos de prescindible. Se puede pensar en esta colecci\u00f3n de relatos como en un refugio que, a trav\u00e9s de bestias y m\u00e1quinas, visualiza \u00a0la imaginaci\u00f3n como un medio de subsistencia.<\/p>

Bajo una lectura personal, quiero pensar en el estilo de estos cuentos como se aprecia la anatom\u00eda de una flecha, de una contundencia total que atraviesa a los objetivos lectores y los conmociona hacia un estado de ox\u00edmoron, como la \u00a0nostalgia por el asombro al encontrarse al borde del asiento Zona de fuga<\/em> economiza el poder de lo ins\u00f3lito del relato breve, una cualidad vital en la producci\u00f3n cuent\u00edstica, por lo que los latigazos finales que se anticipan pueden tener un impacto d\u00f3cil.<\/p>

Por otro lado, el libro converge en territorios inusuales de lenguaje, sem\u00e1ntica y t\u00e9cnicas narrativas, cualidades de transgresi\u00f3n que pueden ser atesoradas por quienes se hallen empalagados por la m\u00edmesis y la gesti\u00f3n caricaturesca de afectos, presente en cierta \u00a0literatura . La cr\u00edtica puede dilatarse hasta preguntas trilladas, pero de cuestionamiento fundamental: \u00bfestamos entonces ante un estilo original? Este tomo de cuentos es un compa\u00f1ero, un refugio y un c\u00f3mplice, aparecido en el viaje por otros libros; con un sentido propio y sard\u00f3nico del humor, navega por los recuerdos de cartograf\u00edas mediterr\u00e1neas y relieves corporales.<\/p>

Zona de fuga<\/em>\u00a0es una obra madura que se enternece con el plumaje de los b\u00fahos \u2014aves emisoras de la muerte\u2014 y el goce de genialidad po\u00e9tica en la narraci\u00f3n: lo que parec\u00eda ser un mito ha devenido en m\u00e1quina fascinante. Fascinante, Maritza.<\/p>

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Referencias<\/strong><\/p>

Arroyo, Laura.\u00a0La teor\u00eda literaria en la obra de Fernando L\u00e1zaro Carreter<\/em>. Madrid: Universidad Complutense de Madrid, 2014<\/p>

Cino, Maritza.\u00a0Zona de fuga<\/em>. Guayaquil: Cad\u00e1ver exquisito, 2024<\/p>

Salgado, Mar\u00eda Mercedes\u00a0https:\/\/mmsalgado.blogspot.com\/<\/a><\/p>

Shkolvski, V\u00edctor.\u00a0El arte como artificio<\/em>. Letopis: Mosc\u00fa, 1917<\/p>

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Notas<\/strong><\/p>

[1] Maritza Cino Alvear, Zona de fuga (Guayaquil: Cad\u00e1ver Exquisito, 2024)<\/p>

[2] Cino, Zona de fuga, 46.<\/p>

[3] Cino, Zona de fuga, 51-52.<\/p>

[4] Salgado, Mar\u00eda Mercedes https:\/\/mmsalgado.blogspot.com\/<\/p>

[5] Laura Arroyo, La teor\u00eda literaria en la obra de Fernando L\u00e1zaro Carreter (Madrid: Universidad Complutense de Madrid, 2014)<\/p>

[6] V\u00edctor Shkolvski, El arte como artificio (Letopis: Mosc\u00fa, 1917)<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Maritza Cino Alvear. Zona de Fuga. Guayaquil: Cad\u00e1ver Exquisito, 2024.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Autor: Joel Isaac \u00c1lvarez
\nDe extra\u00f1eza familiar, la complicidad entre viajantes en \u00abZona de fuga\u00bb
\nRese\u00f1a del segundo tomo de cuentos de la poeta Maritza Cino Alvear. Se comentan las implicaciones de un tipo de literatura h\u00edbrida en el ecosistema literario actual. As\u00ed, se expone a \u00abZona de fuga\u00bb como propuesta de posibles convergencias entre poes\u00eda y narrativa para la escritura de atm\u00f3sferas desconcertantes y el factor de extra\u00f1amiento: un d\u00e9j\u00e0 vu de bestias y m\u00e1quinas de lo cotidiano.<\/p>\n","protected":false},"author":47,"featured_media":112,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"cybocfi_hide_featured_image":"","footnotes":""},"categories":[5,1],"tags":[],"class_list":["post-110","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resenas-y-critica","category-sin-categoria"],"uagb_featured_image_src":{"full":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871.jpg",2560,1412,false],"thumbnail":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-300x165.jpg",300,165,true],"medium_large":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-768x424.jpg",700,386,true],"large":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-1024x565.jpg",700,386,true],"1536x1536":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-1536x847.jpg",1536,847,true],"2048x2048":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-2048x1130.jpg",2048,1130,true],"post-thumbnail":["https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/01\/IMG20241106142232-scaled-e1737388189871-1140x629.jpg",1140,629,true]},"uagb_author_info":{"display_name":"jmorales","author_link":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/author\/jmorales\/"},"uagb_comment_info":2,"uagb_excerpt":"Autor: Joel Isaac \u00c1lvarez De extra\u00f1eza familiar, la complicidad entre viajantes en \u00abZona de fuga\u00bb Rese\u00f1a del segundo tomo de cuentos de la poeta Maritza Cino Alvear. Se comentan las implicaciones de un tipo de literatura h\u00edbrida en el ecosistema literario actual. As\u00ed, se expone a \u00abZona de fuga\u00bb como propuesta de posibles convergencias entre…","distributor_meta":false,"distributor_terms":false,"distributor_media":false,"distributor_original_site_name":"Blog Pie de P\u00e1gina","distributor_original_site_url":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog","push-errors":false,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/47"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=110"}],"version-history":[{"count":37,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":207,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110\/revisions\/207"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/112"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=110"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=110"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/piedepagina.uartes.edu.ec\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=110"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}